「貧窮劇場」(Poor Theatre)中的演員

正在看葛羅托斯基(Jerzy Grotowski)的書Towards a Poor Theatre.

金句: The technique of the "holy actor" is an inductive technique (i.e. technique of elimination), whereas that of the "courtesan actor" is a deductive technique (i.e. an accumulation of skills).

作為一個Playback演員，為了更有力反映講故事者的心聲，很想學很多的演戲方法/技巧，很想從各種戲劇傳統，甚至舞蹈及瑜珈等等中吸取養份。但是這樣的演員只有淹沒自己，在不同傳統及方法中遊走，永遠沒法安身立命。葛羅托斯基的一席話令我豁然開朗，作為演員不是要加諸什麼令自己成為怎麼樣的演員，而是要解放自己令身心沒有什麼阻隔，成為真正的來去自如的演員。

用Narrative V訴說西九龍的惡夢

Veronica帶的工作坊總令人學到很多。曾看過《墾井聚》玩過，以為是他們發明的，原來是澳洲的playbackers發明的。5個演員站成V形，以尖端面向觀眾，中間的演員就是故事的敘述者，以第三身的角度，帶著形體的配合去敘述。在右的演員同步做著敘述者的動作，如五位一體，蠻好看的。

我認為Narrative V是相當有力的一人一故事劇場的形式。它容讓演員以第三身的角度去敘述。可以讓很多角色、原素、論述帶到故事中，拉闊及深化故事。試想一班Playback演員到街頭跟路人分享討論西九龍的發展，在很多香港人都未必太了解箇中的發展及內容時，感受可能不多，睇法可能只是報章的覆述，故事亦未必有很多時，個人認為一般的playback形式顯得不夠力。無法有效或有深度去分享及討論。Narrative V這時可以上陣了! 透過Narrative，地產商及政府的嘴臉，千絲萬縷的關係可以被展現。甚至土地、環境、動物、未來的世代都可發聲敘述他們版本的故事，更可以隱喻/寓言的手法處理，變成童話/神話故事/伊索寓言，甚至更多。在不偏離講故事人的故事或感受的同時，講故事人不必成為無限大的故事核心，其他人事物得以抬頭。我相信這樣的playback除了能給與講故事人亞里士多得式的洗滌及滿足，亦可有布萊希特式的陌生化而帶來的思考，好運的話，還可引發博艾(Augusto Boal)式的反抗行動。

象從不遺忘

在看《進劇場》這個演出前，參加了有關的工作坊。當中玩了很多遊戲，其人一個是: 如果你一切的記憶都要清洗，只有一個記憶可以留下，你最想保存的是什麼?

我在組中分享的是第一次到歐洲在巴黎出地鐵到地面的那一刻。組員跟我用極緩慢的動作重演了這對於我極重要的影像。

象從不遺忘我最喜歡的片段是象和管理員消失後，象從不遺忘在家看報的那片段。日子一天天過，送報人越送越快，根本來不及閱讀。然後女主角說只不過一星期而矣，為什麼再沒有象和管理員消失這樣重要的新聞?這太香港了!星展銀行保險箱的怪事不到一個星期也就如過眼雲煙，消失在報章及日常口話題中。

城市的速度太快，遺忘的速度極高。難怪錯誤一錯再錯，犯錯的人總能逍遙法外。